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Exposition : Le CNAP présente « Images Parallèles »… sur l’écran des 4 Temps !


Fnac
2 Place de la Défense
92053 la Defense

  • From February 20, 2012 to July 1, 2012

Ecran géant pour art contemporain à La Défense

A La Défense, l’art vidéo s’échappe des cadres habituels (tablettes, écrans plasma, ordinateurs…) pour s’exprimer en taille XXL.
De janvier à juin 2012, Le Centre national des arts plastiques en partenariat avec Defacto, avec le concours des 4 Temps, met en place pour la première fois des projections d’œuvres de ses collections sous le titre générique d’Images parallèles.
C’est sur l’écran géant des 4 Temps que les 160 000 salariés, les 20 000 habitants et les milliers de visiteurs quotidiens du premier quartier d’affaires européen découvriront d’étonnantes projections.
Cette initiative originale et innovante répond ainsi parfaitement aux missions du CNAP de sensibiliser le public le plus large à la création contemporaine en l’inscrivant au besoin dans des territoires nouveaux et inattendus…

Images parallèles est l’occasion pour Defacto, l’établissement public de gestion et d’animation de La Défense, de montrer sa volonté de mettre en place à La Défense une politique culturelle exigeante et accessible à tous. L’art contemporain est un des pivots majeurs de sa démarche.
Pendant quelques heures, l’écran géant viendra s’ajouter au patrimoine unique d’œuvres d’art contemporaines majeures de La Défense que Defacto entend bien mettre en valeur et développer.

C’est une vidéo d’Edith Dekyndt, A is hotter than B, qui a été choisie pour la première session d’Images parallèles du 23 au 29 janvier 2012. Edith Dekyndt, née en Belgique, s’attache avec des moyens souvent très simples à rendre perceptibles les forces élémentaires du monde qui nous entoure – la pesanteur, les flux de l’eau et de l’air – auxquelles l’inattention, ou bien souvent l’habitude, nous ont depuis longtemps fait cesser de prendre garde. Il ne faut pas se laisser abuser par le titre  A is hotter than B (« A est plus chaud que B »), qui résonne comme l’énoncé d’un problème de physique – Edith Dekyndt se livre devant la caméra à une expérience probablement inutile quant à l’étude de la mécanique des fluides, mais, en revanche, joliment poétique : elle plonge, dans une eau claire et douce, un cube d’encre de Chine congelée, qui, peu à peu, fond, se désagrège et se disperse en gracieuses volutes, qui sont autant de galaxies de poche, d’aurores boréales domestiques et de tempêtes minuscules dont le regard peine à se détacher…
Cet évènement s’inscrit dans le partenariat régulier que Defacto met en place avec le CNAP qui a installé une partie de ses réserves d’œuvres d’art dans ses locaux de La Défense.

Images parallèles : chaque dernière semaine du mois tous les jours de 7h à minuit, diffusion de l’œuvre à la demie de chaque heure.

20 février 2012 > 26 février 2012
Marcus Kreiss, Ice skating in central park, 1999, 8’35‘’, couleur, FNAC 99284.
26 mars 2012 > 1 avril 2012
Gabor Osz, From pigment to Light, 2009, 4’53’’, couleur et noir et blanc, FNAC 10-898.
23 avril 2012 > 29 avril 2012
Lorna Simpson, Cloudscape, 2004, 3’35 », son, noir et blanc, FNAC 05-769.
21 mai 2012 > 27 mai 2012
Laurent Grasso, Sans titre, 2003-2005, 3′, son, couleur, FNAC 06-098.
25 juin 2012 > 1 juillet 2012
Éric Hattan, Bohrhammer, 1999, 3’15’’, son, couleur,  FNAC 01-427.

Le Centre national des arts plastiques
Le Centre national des arts plastiques est l’un des principaux opérateurs de la politique du ministère de la Culture et de la Communication dans le domaine des arts visuels.
Acteur culturel et économique, il encourage la scène artistique dans toute sa diversité et accompagne les artistes ainsi que les professionnels par plusieurs dispositifs d’aides et d’allocations.
Il acquiert, pour le compte de l’État, des œuvres d’art inscrites sur les inventaires du fonds national d’art contemporain dont il assure la garde, la gestion et la diffusion en France et à l’étranger. Il met en œuvre la commande publique nationale et favorise l’accès de tous les publics à l’art contemporain.

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